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最后的莫希干人|印第安( ān)人的故事丨种族灭绝&人( rén)性
1757年,英法这两个在欧洲大( dà)陆结下世仇的国家,在哥( gē)伦布发现的新大陆上又( yòu)在进行一场争夺殖民地( dì)的战争。在哈德逊河西岸( àn),居住着一个只剩下三个( gè)人的印第安部族-莫希干( gàn)族,父亲金卡加(拉塞尔·敏( mǐn)斯饰)、儿子安卡斯(埃里克( kè)·施维克饰)和白人养子霍( huò)克依(丹尼尔·戴-刘易斯饰( shì))过着传统、安宁的游猎生( shēng)活,他们敬慕神灵,只为生( shēng)存而狩猎。但英法两国为( wèi)了自己的私欲,将各印第( dì)安部族也拖上自己的战( zhàn)车,使各部族陷入灭亡的( de)绝境。登肯少校(史蒂芬·威( wēi)丁顿饰)带领一队英军士( shì)兵护送门罗上校的两个( gè)女儿可娜(玛德琳·斯托饰( shì))和爱丽丝(乔迪·梅饰)与其( qí)父亲团聚,休伦族的马瓜( guā)是他们的向导,马瓜的妻( qī)女早年被英军所杀,对英( yīng)国人的仇恨已在其心中( zhōng)埋藏多年,马瓜将英军带( dài)入休伦族的伏击圈,在可( kě)娜面临危急之时,被路过( guò)的那达耶父子所救,并将( jiāng)其一行送到可娜父亲所( suǒ)在的威廉亨利堡,使其父( fù)女团圆,经历了共同的磨( mó)难后,丘比特之箭已射中( zhōng)了可娜和霍克依。此时的( de)威廉亨利堡已被法军围( wéi)攻多日,危在旦夕,为免被( bèi)全歼,英军只能同意交出( chū)城堡,全军撤离,在途中英( yīng)军被马瓜所带领的休伦( lún)战士所重创,可娜姐妹再( zài)次被霍克依父子所救,逃( táo)亡途中他们被休伦人追( zhuī)上,为了保留生存的希望( wàng),霍克依忍痛与可娜分别( bié),并叮嘱她:“无论如何要活( huó)下去,我会去找你,无论要( yào)多久,无论要走多远,我都( dōu)要找到你。”然后消失在瀑( pù)布下。次日,霍克依到休伦( lún)族的驻地请求其酋长释( shì)放可娜姐妹,登肯少校最( zuì)终用自己的生命换得了( le)可娜的自由。最终,在高山( shān)之巅、在绿荫之下、在悠扬( yáng)的琴声中,三个莫希干人( rén)与马瓜进行了一场了断( duàn)恩怨的决战,每个人都勇( yǒng)敢的直面自己的命运。
主播一路听天下
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用户评论
慵懒猫咪酱 2025-08-28 13:38:13
- 评1:看完这部片子,像被塞进两种叙事的迷你框里:白人英雄主义和印第安人宿命。莫希干三人被塑造成传奇,却也被卷进殖民者的棋局,琴声和枪声交织成浪漫的噪音。历史的惨痛被包装成美学符号,爱情箭头甚至比历史真相还耀眼。若问导演想传达的究竟是什么,答案似乎是:在炮火面前,人性还能打出温柔的回声吗?
笑死不偿命 2025-08-27 20:59:02
- 评3:马瓜像把仇恨推向极致的原始能量,既是反派也是受害者的证词。编剧让他站在霸权的阴影里,既让印第安人看起来可敬又让他们处在命运的被动。对白里有反讽也有哀愁,似乎在问:殖民者的私欲到底是谁在为之买单?这部片呈现了一个尴尬的真相——英雄主义和野性美学,常常盖住了真实的历史创伤。
打工仔上岗 2025-08-27 07:29:03
- 评2:镜头像一支冷静的放大镜,放大自然的雄伟也放大人性的弯曲。山脊、瀑布、绿荫,一切都像被光影打磨成棋谱。音乐让战场成了一场悲情的恋爱舞蹈,情感超越历史逻辑。结局在美学上极致,而在历史层面却显得模糊——好像战争需要一条更清晰的道德线,但电影只给了观众一条更迷人的情感线。
梦里刀光 2025-08-26 21:27:05
- 评5:放到今天,这部片像一则早期去殖民化的实验报告。它用壮丽的景观和抒情的旋律,让观众愿意停留在历史的边缘,去聆听被边缘化群体的回声。真实性也许在于它敢于让爱情、仇恨、忠诚并行,而不是仅用胜利者的叙事来定性。若要给这部影片一个现代解读,那就是:美学可以召唤同情,但唯有让声音走进议程,历史才会真正被重新书写。
丢人专业户 2025-08-26 11:06:10
- 评4:爱情在炮火中穿透的瞬间,像一把隐形的锋利匕首。可娜与霍克依的情感线成为抵抗力的另一种证据:在崩塌的世界里,仍有人愿意为彼此活下去。结尾的牺牲与“要活下去”的命令,仿佛在问观众:命运是否也需要被选择?电影用浪漫包裹了历史的痛,但也给了我们思考的权力——当箭矢和枪炮归于沉默,谁来记得那些名字?
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